John Bardeen’in Müthiş Transistörlü Müzik Kutusu



16 Aralık 1947’de, aylarca süren çalışma ve incelikten sonra, Bell Laboratuarları fizikçileri John Bardeen ve walter brattain nokta-temas transistörünün etkinliğini kanıtlayan kritik deneylerini tamamladı. Altı ay sonra Bell Labs, potansiyel olarak geniş uygulamaları nedeniyle teknolojiyi sınıflandırmamayı seçen ABD ordusundan yetkililere bir gösteri yaptı. Ertesi hafta transistör haberi basına açıklandı. New York Herald Tribünü elektronik endüstrisinde bir devrime neden olacağını öngördü. O yaptı.


John Bardeen müzik kutusunu nasıl aldı?

1949’da Bell Laboratuarlarında bir mühendis, yeni transistörleri sergilemek için üç müzik kutusu yaptı. Her Transistör Osilatör-Yükselteç Kutusu, bir osilatör-yükselteç devresi ve bir B tipi pille çalışan iki nokta temaslı transistör içeriyordu. Sesler kulağa tam olarak melodik zevkler gelmese de, elektronik olarak beş farklı ton üretti. Kutunun tasarımı, bir kondansatör ve bir indüktörden oluşan basit bir LC devresiydi. Kapasitans, Bardeen’in kutuyu gösterdiğinde “oynadığı” anahtar bankası kullanılarak seçilebilirdi.

Yaşlı bir adam bir elinde şeffaf plastik kaplı bir elektronik alet tutarken diğer eliyle işaret ediyor.
Nokta temaslı transistörün ortak mucidi John Bardeen, müzik kutusunda “How Dry I Am” şarkısını çalmayı severdi. Urbana-Champaign’deki Spurlock Müzesi/Illinois Üniversitesi

Bell Labs, transistörün taşınabilirliğini göstermek için kutulardan birini kullandı. İlk gösterilerde, devrelerin ani tepkisi, vakum tüplerinin ısınmasını beklemeye alışkın olan tanıkları hayrete düşürdü. Diğer iki müzik kutusu Bardeen ve Brattain’e gitti. Sadece Bardeen hayatta kalır.

Bardeen getirdi onun kutusu 1951’de fakülteye katıldığında Urbana-Champaign’deki Illinois Üniversitesi’ne girdi. Bell Laboratuarlarında çığır açan çalışmasına rağmen, taşındığı için rahatlamıştı. Transistörün icadından kısa bir süre sonra Bardeen’in çalışma ortamı bozulmaya başladı. Bardeen’in kötü şöhretli patronu William Shockley, onun transistörlerle daha fazla ilgilenmesini engelledi ve Bell Labs, Bardeen’in teoriye odaklanan başka bir araştırma grubu kurmasına izin vermeyi reddetti.

Frederick Seitz Bardeen’i elektrik mühendisliği ve fizik alanlarında ortak bir atama ile Illinois’e aldı ve kariyerinin geri kalanını orada geçirdi. Bardeen, istisnasız bir eğitmen olarak ün kazanmasına rağmen – bu onun öğrencisi Nick Holonyak Jr. yersiz olduğunu iddia ederdi – Yasak dönemi “How Dry I Am” şarkısını çalmak için müzik kutusunu kullandığında öğrencilerden sık sık güldü. Kutunun üstüne bantlanmış not dizisinin anahtarı vardı.

1956’da Bardeen, Brattain ve Shockley, “yarı iletkenler üzerine araştırmaları ve transistör etkisini keşfetmeleri” nedeniyle Nobel Fizik Ödülü’nü paylaştılar. Aynı yıl, Bardeen postdoc ile işbirliği yaptı. Leon Cooper ve mezun öğrenci J.Robert Schrieffer Nisan 1957’de yayımlanmalarına yol açan çalışma hakkında Fiziksel İnceleme “Mikroskobik Süperiletkenlik Teorisi”. Üçlü, 1972’de BCS süperiletkenlik modelini (baş harflerinin adını almıştır) geliştirdikleri için Nobel Ödülü kazandı. Bardeen, aynı alanda iki Nobel kazanan ilk kişiydi ve fizikte çifte ödül alan tek kişi olmaya devam ediyor. 1991 yılında öldü.

Bardeen’in müzik kutusunun “içsel kusurunun” üstesinden gelmek

Smithsonian Enstitüsü’ndeki küratörler kutuyla ilgilendiklerini ifade ettiler, ancak Bardeen bunun yerine onu Dünya Mirası Müzesi’ne uzun vadeli bir ödünç vermeyi teklif etti ( Spurlock Müzesi) Illinois Üniversitesi’nde. Bu şekilde, bir gösteride kullanmak için onu ara sıra ödünç alabilirdi.

Yine de genel olarak müzeler, bağışçıların – ya da gerçekten herkesin – koleksiyonlarındaki nesneleri kullanmasına izin verilmesine kaşlarını çattı. Bu mantıklı bir politika. Ne de olsa, nesneleri bir müzede korumanın amacı, gelecek nesillerin bunlara erişebilmesini sağlamaktır ve herhangi bir ek kullanım, bozulmaya veya hasara neden olabilir. (İçiniz rahat olsun, müzik kutusu Bardeen’in ölümünden sonra katılan koleksiyonların bir parçası olduğunda, onaylı araştırma dışında çok az kişinin onu kullanmasına izin verildi.) Ancak müzik Enstrümanlarıve buna bağlı olarak müzik kutuları işlevsel nesnelerdir: Değerlerinin çoğu ürettikleri sesten gelir. Bu nedenle küratörlerin kullanım ve koruma arasında bir denge kurması gerekiyor.

Tesadüf eseri, Bardeen’in müzik kutusu 1990’lara kadar çalıştı. İşte o zaman “içsel ahlaksızlık” devreye girdi. Müze pratiği sözlüğünde, doğuştan kusur koruma uzmanlarının öğeleri ideal sıcaklık, nem ve ışık seviyelerinde saklamaya yönelik en iyi girişimlerine rağmen, belirli malzemelerin doğal olarak bozulma eğilimini ifade eder. Nitrat film, oldukça asitli kağıt ve doğal kauçuk klasik örneklerdir. Bazı nesneler hızla bozulur çünkü içlerindeki malzemelerin karışımı kararsız kimyasal reaksiyonlar oluşturur. Doğası gereği kusur, elektroniği çalışır durumda tutmaya çalışan herhangi bir küratör için bir baş ağrısıdır.

müze sordu John Dallessasse, Illinois’de bir elektrik mühendisliği profesörü, yeni bir pile ihtiyacı olduğunu umarak kutuya bir göz attı. Dallessasse’nin Illinois’deki akıl hocası, akıl hocası Bardeen olan Holoynak’tı. Yani Dallessasse, kendisini Bardeen’in akademik torunu olarak görüyordu.

Dallessasse’nin yakın zamanda bana söylediğine göre orijinal nokta-temas transistörlerinden birinin arızalandığı ve mum kapasitörlerin birçoğunun bozulduğu çok geçmeden anlaşıldı. Ancak müzik kutusunu çalışır duruma getirmek, bu parçaları değiştirmek kadar basit değildi. Çoğu profesyonel konservatör, bir etik kurallar müdahalelerini sınırlayan; yalnızca kolayca tersine çevrilebilecek değişiklikler yaparlar.

Bir elektronik cihaz, kablolarla bir osiloskopa ve diğer ekipmanlara bağlanır.
2019’da Illinois Üniversitesi profesörü John Dallessasse, Bardeen’in müzik kutusunu özenle restore etti.Urbana-Champaign’deki Spurlock Müzesi/Illinois Üniversitesi

Müze bir açıdan şanslıydı: Nokta-temas transistörü kısa devre yerine açık devre olarak arızalanmıştı. Bu, Dallessasse’nin, orijinal lehimlemeden herhangi birini geri almak yerine, başarısız bileşenleri atlamak için müzik kutusundan harici bir devre tahtasına kablolar geçirerek yedek parçalar arasında atlama yapmasına izin verdi. John’un oğlu Bill Bardeen’den ödünç alınan çalışan bir nokta-temas transistörü de dahil olmak üzere, zaman periyoduna uygun parçaları kullandığından emin oldu, ancak bu teknolojinin yerini bipolar bağlantı transistörleri almış olsa da.

Dallessasse’nin en iyi çabalarına rağmen, yeniden kablolanmış kutu, orijinalinde bulunmayan yaklaşık 30 kilohertz’de hafif bir uğultu yaydı. Bunun muhtemelen ekstra kablolamadan kaynaklandığı sonucuna vardı. Tonları kutunun orijinal seslerine yaklaştırmak için bazı kapasitör değerlerini ayarladı. Dallessasse ve diğerleri, ilk tonun daha alçak olduğunu hatırladılar. Ne yazık ki, osilatörün performansının sınırında olduğu için frekans daha fazla azaltılamadı.


“Bardeen Müzik Kutusunu Geri Yükleme”

www.youtube.com

Koruma açısından, Dallessasse’nin yaptığı en önemli şeylerden biri restorasyon sürecini belgelemekti. Bardeen, kutuyu orijinal tasarımcıdan herhangi bir belge olmaksızın bir hediye olarak almıştı, bu yüzden Dallessasse, sorun gidermede ona yardımcı olan devrenin haritasını çıkardı. Ayrıca belgesel film yapımcısı Amy Young ve multimedya yapımcısı Jack Brighton, Dallessasse’nin yaklaşımını ve tekniğini anlatan kısa bir videosunu kaydetti. Artık geleceğin tarihçilerinin müzik kutusunun ikinci yaşamı hakkında kaynakları var ve hepimiz transistörle üretilmiş “How Dry I Am” yorumunu duyabiliyoruz.

bir parçası devam eden seri teknolojinin sınırsız potansiyelini kucaklayan tarihi eserlere bakmak.

Bu makalenin kısaltılmış bir versiyonu, Aralık 2022 tarihli basılı sayısında “John Bardeen’in Muhteşem Müzik Kutusu


Kaynak : https://spectrum.ieee.org/transistor-music-box

Yorum yapın